gli scalini

pencolanti gradini 

salivano 

a una polvere turbinosa, 

conducendo a un sito 

smarrito nelle tenebre.

nella torre ossuta 

la gravità pareva rarefarsi, 

il negromante seguiva 

l’ascesa della spirale:   

là erano gli accaduti. 

il vecchio sembrava 

generato di tempesta, 

con fattezze di vento 

e occhi intermittenti, 

sapeva cosa 

respirava nelle nubi 

e andava ad aggiogarla.

leggerti

il tuo lettore 

saprà quanto te 

leggerti. 

scissione

si diede il lavoro 

di deporre il tempo. 

la luce non variò in lui,

le notti lo sorvolarono 

inavvertite.

trovarsi 

unanimi. 

liberi

ci siamo portati 

al caldo al frastuono 

al sacrificio estetico. 

forse preferivo piegarmi 

represso

da una regola elegante.

alterità

caduta di dosso 

la cornice 

l’alterità ti divora. 

phýsis

quando il tuo pensiero

verrà pensato da un altro,

lì ne vivrai. 

‘Il treno per Istanbul’ di Graham Greene

le carrozze del libro ospitano il circolo di una genia amara e spoetizzata, che bada all’utile. nel treno, proiettato verso una deflagrazione di neve, formicola il commercio delle classi, un lavorio si eccita verso la posizione successiva. vagoni, come portatori esclusivi, epurano ciò che sfrangia il movimento mentre, bloccati nello spazio, amplificati nel moto, uomini si fanno veicolo. la corsa dell’Orient Express spinge su un binario l’inesorabile, il tragitto è un senso funebre che consegna personaggi, spesso a una nuova casella di partenza, alla fredda amnesia. 

la colpa

accùsati di dare 

nuove cose allo spazio. 

divisione

si uccide perché 

in quel momento 

muore. 

le mani oblique

fasci di luce cadono obliqui
sui tarlati banchi di legno
dello scriptorium,
la stanza è un percorso taciturno.
figure di lana grezza
si piegano su tomi di pergamena,
il mattino sorge sulle pagine
incontrando vocaboli e forme
di fulgida vivezza:
scimmie, leoni, colombe,
racemi di vite e d’acanto.
il gesto del miniatore
retrocede in quello 
del miniatore miniato, 

nella coda di pavone lapislazzuli
si toccano la mano del monaco
e la sua mano sintetica,
la pagina abborda la realtà.

la mente comunicata

scelse di copiare 

sui quaderni gli abnormi 

appunti del vivere. 

produsse l’orrore 

metabolico della realtà.

i possessori

antichi possessori 

dei cerchi
scrissero un messaggio
di pietre al cielo.
una forma antenata 

ci attende.

Afrodite

in amore siamo noi
o il volto della dea?