difficile

qualcosa 

di difficile 

ti salva. 

l’abbazia

entri nell’edificio 

in cui lo spazio è la trama, 

l’atto di colonne e timpani 

remoti.

cammini volubile 

tra pilastri che scendono 

da una fonte bronzea, 

procedi su lastre specchianti, 

nel governo di luci luttuose 

a interpretare la tua emigrazione. 

ciò che esegui è il notturno,  

un debito dello spirito, 

la sua ufficiatura liturgica. 

cattività

ti terrò 

nelle frasi. 

non potrai non 

leggere. 

posso 

poco. 

dal pendio

la terra si srotola 

per gobbe e declivi, 

in gradienti che scemano 

a valle, che trovano 

la plastica corazza 

di un uomo. 

sei il minuto freno 

delle curve 

che concludono l’azzurro, 

esibito all’abbraccio 

del baratro, 

della gibbosa vastità.

all’interminato orizzonte

perso nel regredire 

dei piani, 

dal viola che schiarisce 

al pervinca nulla, 

tu ospiti sei 

l’ubiquità che misura.

siete tu

siete tu le linee 

esatte i quadrati 

dissonanti

il pittoresco, 

non il villaggio. 

aneliti

quello che 

ti manca 

ti trova. 

la scatola

dentro la scatola 

non c’era 

fuori niente.  

ti diffonde

hai capito che cedere la figura ti corrompe in parallela presenza, ti diffonde laddove non sei. 

forse vedi l’immagine come padronanza cronometrica, ritieni vincolante quel corso in divenire, da non interrompere. 

quell’io che navigo.

nelle tue superfici si raccolgono i passaggi trattenuti, si radunano i sintomi che hai della vita, recuperano appunto la figura.

cercando Monica

il negozio

capì che doveva crescere 

nel negozio del mondo, 

che il mondo era provarlo, 

la prova di sé del mondo.

l’attrito

coltivo 

la difficoltà di fare.

sintesi

vive 

l’eternità nei manufatti, 

nell’oggetto incorpora 

una traiettoria durevole.

cede 

lo spirito nella forma 

che lo conserva pensiero. 

vissero

vissero con poche parole, 

felici. 

l’originale

nella chiesuola oblunga 

antichi soggetti

accorrono all’episodio.

qui posano 

da nove secoli 

i gesti di un artefice, 

qui rimane il suo giorno. 

serva

la sua apparizione

serva di un ritratto. 

la scelta

ti vede 

gli occhi che ti inquadrano 

sul tu 

che contengono 

la scelta di isolare l’altro 

di porre un messaggio 

incurabile 

occhi che corrispondono 

di domande 

forma che si trova nella tua 

in occhi non tuoi 

che ti affermano 

la loro serietà che ti preleva 

iridi nere uscite del profondo 

trasmissione della parola 

questo è l’abisso 

questa parola tra gli occhi. 

contro

il mondo è piccolo 

abbastanza 

perché un uomo 

sia il solo. 

evidenza

sottolinei e lasci 

la lettura alla riga. 

flâneur

ogni uscita deve portarmi 

un’impressione

un premio un mezzo 

una scorta un grado, 

non so andare per niente.

non vai

non vai alla festa:

preferisci leggere 

del personaggio 

che va alla festa. 

socchiuso

l’arte assolve 

un senso socchiuso. 

sciarada

giunta dalle ultime pagine 

una posizione 

riapriva l’accaduto. 

nel coro dei ritratti 

invisibili manovre 

si introducevano, 

qualcosa di assente 

si svolgeva. 

una variabile tra i volti, 

evasa nella scena compiuta. 

iniziò a vederne le ipotesi, 

a premetterla 

alle maglie opache, 

ragioni mancanti 

danzavano tra le righe 

veloci del rebus. 

rivide i legami 

le incognite e le sincronie, 

indagò il segno 

tra le cose trascorse. 

doveva sciogliere

l’espressione apocrifa 

del quadro, penetrare 

le mappe latenti, 

la memoria antecedente, 

portare un nome a ritroso.

poroso

il foglio rispondeva 

di genesi 

in perenne legame. 

anni vivono

si prolunga tra le epoche 

una domanda 

vibrata nei ciuffi d’erba. 

il corpo serve 

all’abito. 

la spirale

pencolanti gradini, 

inerpicati 

a una polvere turbinosa, 

conducevano al sito 

smarrito nelle tenebre.

negli angoli arcuati 

della torre  

la gravità aveva 

accrescimento, 

il negromante seguiva 

l’ascesa avvolta nel vuoto   

verso i covi solitari. 

la sagoma sfocata

generata di turbolenze, 

i profili adunchi 

gli occhi discontinui, 

sapeva cosa 

fremeva nelle nubi, 

la forma nera d’incubo

dell’arrivo.

leggerti

il tuo lettore 

saprà quanto te 

leggerti. 

scissione

si diede il lavoro 

di deporre il tempo. 

la luce non variò in lui,

le notti lo sorvolarono 

inavvertite.

trovarsi 

unanimi. 

il sacrificio

ci siamo portati 

al caldo al clamore 

al sacrificio estetico. 

forse preferivo piegarmi 

represso

da una regola elegante.

alterità

caduta di dosso 

la cornice 

l’alterità ti divora. 

phýsis

quando il tuo pensiero

verrà pensato da un altro,

lì ne vivrai. 

‘Il treno per Istanbul’ di Graham Greene

le carrozze del libro radunano il consesso di una genia amara e spoetizzata che bada all’utile. nel treno, proiettato verso una deflagrazione di neve, formicola il commercio delle classi, un lavorio si eccita verso la posizione seguente. vagoni, come portatori esclusivi, epurano ciò che sfrangia il movimento mentre, bloccati nello spazio, amplificati nel moto, uomini si fanno veicolo. la corsa dell’Orient Express spinge su un binario l’inesorabile, il tragitto è un senso funebre che consegna personaggi, spesso a una nuova casella di partenza, alla fredda amnesia. 

la colpa

accùsati di dare 

nuove cose allo spazio. 

divisione

si uccide perché 

in quel momento 

muore. 

le mani speculari

fasci di luce cadono obliqui

sui tarlati banchi di legno 

dello scriptorium, 
la stanza è un percorso taciturno.
figure di lana grezza
si piegano su tomi di pergamena,
il mattino sorge sulle pagine
incontrando vocaboli e forme
di fulgida vivezza:
scimmie, leoni, colombe,
racemi di vite e d’acanto.
il gesto del miniatore
retrocede in quello 
del miniatore miniato, 

nella coda di pavone lapislazzuli
si toccano la mano del monaco
e la sua mano sintetica,
la pagina abborda la realtà.

la mente comunicata

scelse di copiare 

sui quaderni gli abnormi 

appunti del vivere. 

produsse l’orrore 

metabolico della realtà.

i possessori

antichi possessori 

dei cerchi
composero un messaggio
di pietre al cielo.
una forma antenata 

ci attende.

Afrodite

in amore siamo noi
o il volto della dea?

il romanzo va

il romanzo va avanti,

deve andare  

portarsi conseguire 

dalle necessità. 

è un luogo nomade 

appena organizzato,

un palazzo che tracima

in successioni 

di stanze provvisorie, 

stanze utili al corridoio.  
il romanzo va
e tu vai col moto,
leggi la corsa
che ha perduto la vita
sugli eventi.

talento

se il ping pong non esiste
il talento per il ping pong
non serve.

la trottola

se davvero 

leggi le pagine
il compito le dissolve,
ma noi non leggiamo:
spingiamo l’equilibrio.

creazione

posò la punta 

e si causò la linea. 

era l’atto che lavorava 

per forza vuota, 

attingendosi. 

si sollevava da un seno

che conteneva il nulla, 

divorando lo spazio 

in una produzione di nuovo, 

prendeva forma 

dall’infusione di forma, 

era la concrezione 

delle ipotesi. 

dissonanza

disobbedire all’armonia
è una rivolta sfocata
una ribellione delusa.

‘Camminare’ di Thomas Bernhard

un racconto accompagna la traiettoria della causa, arrivando alla sorgente che la ordina, quel primo luogo la cui epifania annichilisce. personaggi logorati sui passi indagano i moti minuziosi di un colloquio, pensieri dietro pensieri e sui pensieri. vivono il dramma di avviarsi dalla filosofia, di dimorare sulle dimensioni del linguaggio, catturati nelle maglie di un’enunciazione febbrile auto invocante, fino alla domanda che cancella chi la pone.

versione

lost
non è
sperso.

il telaio

il telaio dell’arguzia
muta ogni messaggio
in uno scherno
al messaggio.

gli anni

mi ritraduco
verso un accento
autografo.

diluvio

il mare è un cielo riflesso,  

burrasca di luce cupa 

che si rende acqua,  

il suo disegno senza tregua. 

dettagli si sovvertono, 

turbamenti si sciacquano, 

onde baluginanti come schegge 

di un ghiaccio aurorale. 

nelle annerite scene sfuggono 

barche che fermano il quadro, 

l’acqua si muove di termini muti 

che esprimono vapori del grigio, 

i flebili turchesi di un momento. 

è il mare ultimo, 

vera sostanza vera idea del mare, 

del grande buio che si è mosso. 

il legame

se è assassino l’autore,
è assassina l’opera?

credibile /3

il computer pure

rifà la fedeltà. 

l’intero tempo

ebbe l’intero

tempo creato, 
ma non 

una copia di tempo
per usarlo.

le ore sul quaderno

lei disegna il luogo 

che era larghezza neutra, 

le consonanti intonazioni 

che raccoglie 

restituendole nel corpo; 

si confina 

nella linea svestita, 

comunicando una forma 

necessaria. 

mentre posa 

le ore sul quaderno 

scrive la forma su di me, 

chiama le parole. 

chissà come sono 

le parole dentro di lei.

i minerali

raggeli i pensieri 

nella pietra 

e li fai rimanere. 

senza autore

scrive svantaggiando
il suo io,
spia la propria lettura
priva di autore.

scrivere la parola
è stampare il tempo.

Prinz Gholam

impegnati all’immobilità,  i due occupano pose permanenti, conseguendole per torsioni e ritardi, fuori dalle velocità usate. 

nessuno fiata, educato all’accadere, al pirotecnico toccarsi dell’evento. questa mimica, ferma nello spazio, più sobria di ogni altra, si ritrova a divorarlo in un esame imprevisto: fermarsi è osceno, non è l’esperienza, è l’immediata asimmetria. fermare il movimento acerbo, il fotogramma che interrompe il peso, e non lo compie, e lo dilata, è un arco che collassa. 

detrito -1

la realtà ce l’hai
nell’unghia.

algoritmo cieco

il computo non vede
il volto che supplica,
ma i numeri della malattia
e della prosperità.

dissolvimento

scrive distruggendo.

tolleranza

la libertà dei balordi
ci fa cattivi.

l’archivio

i processi del fuori 

sono finiti,

viviamo rinnovati
dall’archivio.

la natura morta

occupando la natura morta, Giorgio Morandi arriva alla cosa. 

nel piano che regge le figure traccia un traguardo invariante, la tavola dove l’arco vitale si condensa in manufatti. il vaso, la scatola, il barattolo, di latte, ruggine e indaco sono tremule divinità, solidi che usano l’esistenza. snelle bottiglie, come lunghe guardiane della pratica, ne tengono la posizione. 

la fatica

grave la fatica
di farsi libro.

l’attrice

l’attrice compie le fasi 
dice il dramma.
mentre è le battute
la sua conseguenza
le è sorda,
sua ricchezza degli altri, 
lungo momento 

di precipizio che trattiene. 

l’attrice recita la bellezza
o la bellezza recita lei?
i personaggi vivono,
la persona immigra.

relativa

è un’opera 

che riferisce l’altra,
affermata 

sulla seguente.

più leggero

il modo più leggero
di portare la cosa
è la parola.

sui tesori

capii che dare 

agli altri mi impoveriva.  

toglievano i miei segreti, 

guadagnandomi 

con me stesso, 

usandomi per terminare 

di usarmi, 

per guidare l’opera 

o infrangerla. 

così non parlai più, 

lasciando tortuosi studi 

sommersi.

cosa si spinge

cosa si promuove 
verso il seguito?
che sorta di crescita,
di azione rinnovata?
che processo racconta
una storia, che corsa
scivola nel racconto?

il ballo

tengo oggetti 

che non si spendono,

che tramandano 

una campagna vacante, 

corpi della promessa 

che ci fornirà le ore. 

li possiedo prestandomi 

alla materia 

che fornisce il tempo. 

ballo con le cose, 

inumidendomi 

nella durata.

il tutto ha bisogno

il tutto ha bisogno
di lavorazioni successive.

servitù dei pari

tieni il giudizio 

l’opinione 

e la condanna per te, 

o le stesse pagine 

che hai lasciato 

saranno 

diventate diverse.

ti ho

ti ho sempre
provato, lettore.

capire

capire le cose costa,
meglio che qualcuno
te le capisca.

necessario chi
più è io.

nella casa

personaggi nella casa
in un riquadro di azioni,
ciascuno probabile
autore dell’origine,
a non disordinarsi
nella varietà dei luoghi.

attività

dopo aver provato il vento
mi basta ricordarlo in poltrona.

luogo tornato

luogo tornato lontano, 

a radicarsi nello spazio, 

a un altare di linee

di gravida densità.

niente muove 

le superfici di polvere,

la luce è l’unico peso 

sui corpi, geografia

che li connette. 

muri fronde piazze 

paludi e maree risuonano 

nella prossima vicenda 

immobile. 

alla fine della novella 

la scena presenta la scena. 

giacimento

vuoi formare
il significato,
lasciarlo
in un vaso 
ad esistere.

tipografia

scivoli in un sapere 

esornativo.

forse per gli accordi 

vuoti dello spazio 

lo slancio e l’opposizione

dei glifi, 

l’ordine di aste  

spalle e crenature.

la pagina muove

una corrente 

tra esito e soggetto, 

le due letture si inducono 

si cedono in acrobazie 

che ritornano nella veste, 

e tale abito 

che hai dato al senso 

ora lo abbiglia, 

lo ricopre.

migliori

essere meglio
di sé è grave.

il regresso

è pieno di anime svegliate
che ora capiscono il tempo.
ma il tempo c’era anche prima.
faticoso guardarlo 
averne libertà
portarlo addosso lentamente,
essere come la pietra
e i muti raggi di sole.
alcuni neanche ora
hanno il tempo,
lo disinnescano  
strofinandolo via dalle vite
per arrivare a dopo,
il regno dove forse c’è una fine.
nazione già a posteriori
a cui tocca ingombrare
e trascorrere il presente.
il tempo è un regresso
all’attività del niente
il tempo è faticoso.

nostro leader

iconico leader fa
migliaia di morti
per errore,
porta la povertà
fa la guerra.
ma resta simpatico, 
è breve bravo
a comunicare
ci aiuta contro
il nemico e merita
il nostro voto.

mi annoia
il tempo
altrui.

raggio

perderai 

questo raggio 

palpabile,   

il rapporto 

di ogni altro

che diventa 

perduto. 

arte 5

non prendo la figura

che da anni dilati,

ma quello che le hai tolto:
tua autentica proprietà.

la somma

cerchi tra prossime vicende, 

cerchi di toccare la fine.

i titoli

accumulo titoli. 

rimedio album impianti 

organismi, luoghi e tavole 

allegorie e giudizi, 

impilo l’attrezzatura 

dello spirito, 

gli elenchi del sapere. 

la facoltà del nome

è ciò che uso,   

la materia che avvicendo.

onomastiche evocazioni 

cataloghi e sintesi

recuperano le fasi  

di un altrove 

che conta ogni esito.

qui conseguo la vita 

muovo marche e le recito. 

leggo quanto si ricovera

nei nomi,   

la pasta accessoria 

che li implica.  

se scelgo una cosa 

perdo il tutto.  

cosa fai

- cosa fai del tuo tempo?
- accumulo titoli.

ti vedi

finché ti vedi come Olanda
non sarai Europa.

Faust

quale motivo ti spinse
a imbrattare i fogli
di segni, di alfabeti
e produzioni alchemiche,
a cercare
forse la stessa ricerca, 
indagare lo studio, 
rivoltare la gravità 
che ti implica?
approfondirsi
in voragini e rupi
tra le torte vie
plumbee del paese,
frugare nella sapienza
per una cognizione eccelsa 
era il tuo prodotto.
hai messo in indagine il cielo
inquisendo
i sipari della forma,
hai sciolto in limpido 
giudizio le figure,
perdendo il presente,
seppellendo le ore di lei, 
la mano che ti ama.
per trovare ti sei perso
ed ora somigli all’apparenza,
a una fiammella
che fa luce propria
nell’antro di un fondo
cupo.
quello che inseguivi 
non era la luce,
ma la fiaccola.
ora la realtà ti è finita, 
sei tutto l’essere e niente,
la minestra senza ciotola
cade al suolo.
è tardi ma puoi salvarti,
rivolgiti alla terra
alle acque alle ore diurne,
esci dalla crosta
in cui divampa la divinità.
esci e ritorna
tra i volti.

l’allarme

l’allarme produce 

l’allarme 

che si sta dando,
che vuole tenerti 

teso, smanioso 

di sapere la paura,
che la notizia sei tu.

sostituiti

hai perduto i volti, 

convertiti a una parola 

che li afferma, 

ma la parola non può amare 

non vede non trova 

o separa il peso 

dall’informazione. 

il segno è inabile 

passaggio da tradurre, 

non fa, non causa: 

raccoglie 

uno stigma significante, 

il lontano labaro della cosa. 

e tu correggi l’amicizia 

con un reame di fantasmi. 

quei sorrisi ti mancano, 

ti mancano, 

li hai riparati 

nelle ombre premuti 

in un giardino di finzioni. 

ora devi sollevarti
deporre i contenuti del segno
curarti di fisionomie,
perché a quelle appartieni.

sotto

non so cosa prosegue

sotto la riga che consegno,
lo scopro nel vuoto.

l’assenza

che differenza senti 

tra chi è sepolto 

e chi credi vivo? 

ambedue 

si conducono in te, 

promuovono la sua 

influenza che hai. 

il fumo

l’esperienza scivola

alle sue periferie, 

attrezzo liquido 

e provvisorio.

compio un ufficio 

di ombre che chinano 

in ore remote, 

gli oggetti che tengo 

mi varcano, 

il contatto mi trapassa.

esaurisco 

l’abilità di avere, 

quello che eseguo 

precipita. 

rinforzati

muoiono i vecchi
e tu gioisci,
risani i conti
dell’assistenza.
è un paese fresco
che getta via
fragilità e sorrisi
per sdebitarsi.

le note discordi

la presenza umana 

la gremita risonanza 

deprime le immagini. 

il suo subbuglio, 

che il rumore moltiplica

in un rugghio di note,

nei siti corrosi dal bianco, 

resecati dalle linee. 

ora il vuoto abbaglia, 

il luogo si ritrova 

da una pulizia 

di conseguenze 

all’origine di un deserto.

la figura è abolita

nessun ritmo fugge,

quanto si compie 

si compie sempre, 

necessario a sé, 

una chiusura di armonie 

che chiude la fortuna 

nella forma.

elevato

togli la vita di fuori 

la vita che va a fare la spesa 

dal nostro racconto. 

il prezzo

idee si forniranno come rifugi acquistabili. è funzione dei pensieri fondarsi da un traguardo.

versare fa esistere, pagare costruisce, permette l’apertura del pensabile, ti dà la possibilità del possibile. 

così i talenti si ingaggiano, si fa corsa di arti e altezze che competono, e più grande sarà l’avere più sarà il risultato. 

l’approdo è la facoltà della nascita, la spesa afferma le ipotesi. 

la matita

prediligo la matita 

al disegno: 

tramite senza fine 

che si rifonda. 

la gioia è anteriore 

al compito, 

che lo affida 

all’unico esito, 

che chiude i disegni 

eleggibili. 

il fiore fruttifica 

nella potenza del dopo.

le facoltà si conservano tue, 

sei il sovrano di ogni volta. 

lo strumento non fallisce, 

le prove non consumano 

la capienza,  

fermo è l’orizzonte 

della matita. 

operi il panorama abitabile 

le prolungate linee dell’idea, 

l’infinito è l’immagine 

dell’inizio. 

là ti inviti, 

dimorando sul proemio 

di un regno futuro, 

luogo di ogni 

scaturigine. 

nella punta della matita 

ricorre il disegno 

di ogni altra. 

il pronto

per far posto
in fretta a tutto
usa pure il brutto.

numero grave

il numero è grave, 

comprende solo i numeri 

e confina 

il momentaneo universo,

l’accento 

tra due stati quantitativi.

la fine fuori

verificano 

che il fuori disappare. 

i valori prima schierati, 

i crocevia di corpi e bisogni 

si addentrano al chiuso, 

in esso si muove 

il rumore, 

una copia dei sensi. 

in quel nucleo si dura, 

portatori immobili 

di un codice, 

il codice reca al domani 

il domani è il codice. 

abitano 

una casa assillante 

e in quella si indugia 

e a quella si arriva. 

è come il gioco, 

le mosse sono un paio 

la fantasia può le mosse, 

il tutto decade 

a struttura. 

ora le pareti sono il racconto, 

segno da dentro 

una bolla di parole 

le ultime parole rinvenute. 

la morte sempre

mancherà ancora 
l’altro.
a te non tocca,

puoi solo aderire 

alla domanda vivente,

al suo corso errabile.

la fine non puoi
conoscerla, 
non puoi ospitarla.

cantuccio

ricavi il luogo
che crei alla sera, 
e quel luogo tuo
ti accoglie.

abdicazione 2

abdica dal bagaglio 
che ti alberga 
abbandona il dato.

abdicazione 1

torna ai dati 

come condizione 

povera, 

come occasione 

di ripudio.  

mantenuto

ti ripari nei libri 

in una regione limitrofa, 

abitandoli discusso 

da un compito, 

durando 

nelle pagine attese, 

i segni racchiusi 

nelle ombre 

protetti dall’uso, 

ad estinguere  

la contenenza dei nomi. 

spendi la forma carica 

imbevuto 

nelle ore implicite, 

regnante 

di ogni alternativa. 

il lettore vuole
avere letto.

ridotte case

ridotte case ti abitano, 

i momenti hanno 

un trasloco perenne, 

ogni compito è mobile. 

nelle limitate larghezze 

il pensiero non si adagia,   

trova la costrizione 

che lo chiude. 

permanenza

sopravvive forse il bello forse l’arte
non la supplica di sopravvivere.

versamento

spoglie della città 
producono il tempo,
in quei passaggi evasi
cresce un nuovo periodo.

virtuoso

studi assiduo  

i paraggi dell’origine. 

ti provi ripetendoti, 

applicando 

le tolleranze celesti. 

recuperi 

le ampolle del suono 

il calibro coerente, 

porti il deposito del tocco 

la comunione del modello. 

legato al pensiero 

eccitabile governi 

un cammino ricorsivo 

contro l’errore, 

verso la radice antica 

del movimento, 

ti fai suo carico.

voglio

voglio per
non dover
volere.

chiusi oggetti

chiudi gli oggetti
per isolare l’aperto
che li modifica,
l’influenza del vuoto, 
la servitù degli spazi,
chiudi 

in loro il limite.

non avrai risposta
il fato rispose.

nude vetrate

contemplo dal riparo di vetro 

il riparo permeabile

degli altri;

gli edifici sono creature calve

esibite di nudità.

l’occhio incontra trasparenze 

che lo riflettono, nessun angolo 

scherma un segreto;

la lettura è un’opposizione 

traslucida, 

la lettura ti vuole leggere. 

non rimane superficie 

asilo, intervallo:

vediamo il mutuo vedere. 

fiducia

il pubblico crede
al pubblico,
diffida dell’opera.

portata

la musica è portata 

dalla melodia, 

si lascia esibire

elevare comandare 

al seguito, 

all’impeto che rivela 

il sonoro giacimento, 

la casa dove assumi 

simmetrie plurali.

azione

ho promesso
e già era fare.

la salita

crescerai diventando
padre di te stesso
e padre di tuo padre.

il lettore autore

era adatto a ogni frase 

che leggeva, 

il lettore autore, 

in grado di suscitarla 

e averla provata. 

era più dei personaggi 

somigliante, 

ne aveva i caratteri 

e la follia, 

la miseria e l’altezza, 

ne conteneva il proposito, 

il clima e lo stile. 

leggendo applicava 

un’invenzione propria, 

ospitando l’opera 

in formule congeniali; 

e se gli capitava di scansarli 

i volumi si smarrivano 

in un paginario infinito. 

il lettore sapeva il mondo, 

lo annotava 

nelle combinazioni sfogliate, 

lo scriveva nelle letture; 

leggeva e i libri nascevano 

in lui, 

leggeva e aveva già letto. 

quest’anno

quest’anno aspettiamo
l’anno prossimo.