al felice

perché al felice
butti la vita contro?
la vastità mancante
addosso? 

i lussi le lusinghe 

le regioni 

apposta lontane? 

lasciagli la sua
casa possibile.

mettere

per fare il tempo
ci metto mesi.

alla pari

quando crei 
porta il lettore
o lascia chiavi
risonanti.

per chi

per chi è la bellezza
della cerbiatta
che nessuno sfiora?
o della polimorfa
stalattite nella grotta,
senza pubblico
inestimata?
forse la bellezza
l’abbiamo inventata.

felicità -2

felicità
è reperirmi.

il taccuino

ho smarrito un taccuino 

che ponderava l’esistere. 

la prova e il ricordo  

avanzano disabitati, 

non si fabbrica più 

il tempo vissuto nei fogli. 

ho consegnato  

il lavoro delle pagine,

ho ceduto la crescita. 

privarsi

la seduzione ha
un certo modo
di tacere.

monile

applica alla frase 
il massimo costo, 

fanne tema 

essenziale

protetta brevità.

scrivi togliendo 

da dove hai tolto,  

la sua uscita sia 

torchio delle prove 

e del discorso. 

la fretta
non ha nulla.

connessura

provo a concepire 

una pagina silenziosa, 

eseguita 

di sole relazioni 

con il fondo.

sotto al moto 

qualcosa si afferma, 

una giuntura 

che non emerge 

nei termini visibili.

domíni si scambiano, 

modelli si permeano

trasmettendo 

conseguenze,

avviando proprietà 

prima del valore.

qualità

il circo dei gladiatori
era pieno di maggioranza.

arretrando

un nuovo tempo cammina 

con l’assenza alle spalle

e promesse di vuoto.  

allegretto

chi narra continua
a spostare il tempo
in lettura viaggiante.

per non esporlo
in uno scacco.

panorama leggero

nella superficie di vetro 

o di carta 

che usiamo per ridurci 

a mente pianeggiante,

a telegrafico clima, 

nella confezione  

pronta di manovre  

sta forse il solo esercizio 

accessibile, 

il solo atteggiamento 

assolto.

numerica

la gente pensa a milioni.

a Nimrud

la memoria di pietra
vacilla,
il bello perde la forma
nei passi dei devoti
distruttori.
la loro sgolata secrezione
infligge
l’unica morte l’ennesima.

ma presto il loro regno
tornerà fantasma demente,
presto non potranno
più conseguenze,
neanche nel passato.

aggancio

a breve la velocità
sarà finita,
si sarà raggiunta
nell’esattezza.

sbarco

la vita ti succede
alla fine.

pallidi ritrovi

i modelli 
in cui ci incontriamo
diluiscono 
in una terra fuoriuscita
dall’esperienza.
ci siamo tolti i sensi 
e tolti il sangue
semplificandoci.
ci allontaniamo
operando in surrogati 
che ci estromettono,
siamo distanze di noi
finzioni delle nostre idee 

la nostra rimozione.

squillante

sotto il cappello
c’è l’uomo senza cappello.

voltafaccia

oggi nove novembre
si ritorna,
oggi neghiamo la scuola
riprendiamo il vantaggio
degli appena nati,
azzeriamo raffinamenti
e salamelecchi,
torniamo all’ovvio
che si vede,
la civiltà è un sabotaggio
la bontà è bugiarda.

è freddo e fa freddo

alcuni credono
di spostare il tempo
elencandone le azioni
argomentando
che la nebbia è umida
e il sole scotta
che è autunno
e si accorciano le giornate
che il cielo è nero e pioverà
che è caldo e fa caldo
che è freddo e fa freddo,
che la frutta è dolce
e il caffè è amaro
che ha riso ridendo
e pianto piangendo,
ripete che ha pulito
perché era sporco
che ha dormito
perché era stanca
che è uscita
dovendo uscire,
e così continua
ripetendo la voce
parlando alla voce.

allagato

scalzando 

fasi fondative

ti trovi breve,

sgravato registro 

che si allaga 

sull’esperienza, 

ti trovi nuova 

specie dei vertici. 

variazione

e qui 

sparecchio le frasi 

per generare la lettura.

dimensione

il cielo lo colori
con le nubi.

restiamo

il segno non teme
la rovina il segno
non se ne andrà.

la musica
si spiega
in musica.

sulle gambe

ci sono taluni 

a loro agio sulle gambe, 

per cui il passeggio 

è una snella operazione, 

il saldo di una pulizia. 

e altri che invece vanno 

senza misura, 

appendici della mente 

che rovinano

verso una meta, 

con appresso un corpo

comportato da dentro.  

giovamento

scelgo dell’uomo
la riduzione.

la sufficienza

la sufficienza sola 

di te compone 

un castello effimero,

disfa la soluzione 

del ritorno, 

eleva una scala 

che si abbatte, 

cuce 

sfilando il ricamo. 

potrei
dunque sono.

il verde

il verde della laguna
non sa preferirsi.

transita nei toni 
di smeraldo latteo, 
immagine del colore
che contiene l’azzurro,
possibilità di tinte
subacquee e ritratti
di un dato latente.

l’acqua
è compatta pienezza, 
poderosa pelle 
dell’acqua,
confine delle cose
complete.

l’onda è altra onda,
riflesso di un riflesso,   
segno di un segno
anteposto,
senso senza esito.

non lo fa

l’universo non lo fa 

chi lo salva 
ma lo salva chi lo fa.

vivendo
rovini tutto.

pellicole

vedere dice 

una prima volta, 

dà un primo oggetto. 

poi ad ogni vaglio 

scarcera un dato 

ausiliario.

ad ogni esame 

va nel cuore relativo, 

comprende la macchina 

del suo prodursi 

la carne semantica 

di quella spoglia. 

coautrice:
Silvia Ollari

+ + + +

l’abbondanza
il più delle volte
racconta l’abbondanza.

cercava

cercava
di continuo libri
fruendo del lavoro
di cercare.
il libro incitava
otteneva
reperiva la ricerca
che lo cercava,
era la causa vuota.

il testo

per scrivere il mondo
divento testo,
entrambi cediamo
condivisi
nella misura.

qui dovrei

qui dovrei dire 

qualcosa, 

un ordine deve 

chiudersi un momento 

affidarsi.
e in effetti succede,
sulle pareti del testo
assistiamo 

al suo palco vuoto.

parlare

ci troviamo a far parlare
la birra.

usata

impegni l’istante

lasciandoti intera, 

destinata 

a durare adesso. 

ad ogni frammento

consegni il tuo tempo 

completo.

il giorno

scomponi il domani
sognandolo nell’oggi.

quel viso

quel viso è così tuo,

tradisce tuoi episodi
e ricorrenze, 
nessun canone 

lo controlla, 

nessun aiuto lo procura.
la traccia non può
recuperarti poiché
il tuo argomento ti segue,
finisce dove tu termini.

oratoria

all’enfasi restò

da comunicare
il punto esclamativo.

etichetta

la realtà non sa
stare al mondo.

la faccia ilare

la faccia ilare 
della vita fasciava 
un volto in rovina,

ogni allegria era stretta 

al suo principio 

raggelante,  

eredità di un inizio. 

il momento vi macerava, 

le risate il buffo la gioia 

erano attimi 

di ciò che moriva, 

la gioia era già dolore. 

tu e io intermedi 

di fronte 

a perduranti stelle

ridiamo insieme 

già morendo, 

felici già infelici 

abbracciati e soli 

al termine di tutto 

ridiamo.

la ripresa

la catena delle date 

rallenta. 

giri i giorni tenendoli 

in una squadratura 

continuamente mirata, 

visuale rassegna ferrea. 

la pratica perfetta 

ti cancella, 

o forse ti fornisce, 

lo sguardo non lo dice.  

credibile /2

il realismo ti serve
per vedere ancora
la realtà com’è.

credibile /1

mi occorre un film
in tre dimensioni
come occorrono
veri capelli
alla Gioconda.

il motivo

una volta lanciate 

le regole
tutto divenne tutto.

bellezza debole

la bellezza è inferiore
a te
il suo canone perfetto
non ha riforma.

competenza 2

l’artista si rompe
rompe il modo.

mi hai pianto
fuori.

altra luce

alla fine mi smarrirai
brucerò,
tu a dimenticarti
separata,
con la luce negli occhi, 
altre variazioni e sortilegi
che mi escludono,
penserai
a niente di me.

ma in qualche modo 

da qualche parte 

solitaria nelle epoche, 

senza neppure esistere, 

avremo luogo assieme.  

pesca

l’occhio vede
quanto sai.

la giornata

la giornata era larga
le ore indebolite.
le abitava remissivo
senza abbreviarle,
voleva portarle patirle,
durare a parte 
nel numero.

niente

il nulla io lo vedo
il nulla è qui, 
si presenta
non è il niente.
è la cosa al contrario,
che sveste,
la cosa che tralascia
che giace,
la cosa e basta, 
priva di agire.

a metà

morirò avanzando.
morirò residuo.

la risposta

la risposta è la domanda
è la risposta è la domanda.

ovest

mentre noi andiamo
cercando a ovest
verso millenni
di inesplicazione, 
vuoti vacanti
multipli favolosi
policromi opulenti;
mentre viviamo
sulla pelle sottile
di qualche anno
sospesi su un recesso
sconosciuto, 
tristi pieni
incompleti felici
privi di destino
privi di peso
compiuti nei tramonti;

altri con semplicità
si fanno una religione
esauriente.  

il canto chiaro

chi non vuole
la poesia non trova
più di una cosa
alla volta,
non legge la musica
ma ciò che gli spieghi.

gli occorre andare piano
per frasi illustrate,
scalzare la scrittura
ricavando un bagaglio,
demolire l’edificio
per tenersi la cima.

ed ogni cima
chissà a cosa
gli servirà.

preghiera 22

non dire mai 
che questo 

momento 
lo è. 

è quasi ieri

è quasi ieri l’incontro,

ma l’occasione

ora non li raggiunge, 

ingombrata 

da una variante 

che ha ripetuto
ineguale il seguito.

preso

preso 

nella maglia 

della lettura, 

sovraffollata 

di rapporti 

e nodi 

e dettagli 

e spessori, 

la parola frena  

a inevacuabile

macigno. 

paralisi

l’anima chiusa 

è armata dall’enigma, 

contratta in uno spigolo. 

ti tieni a distanza, 

atrofizzata da altre voci,

cedi a ore fredde 

a sequenze corrette, 

l’incanto si dissipa 

in dure discipline. 

ti muovi per velare  

faville profonde, 

ti nascondi  

in un sentiero doloroso. 

mezze lacrime brillano 

mentre ti affatichi

e nessuno le coglie, 

nessuno 

scopre l’angolo sordo 

in cui rovini. 

ma ora io decido, 

ora le tue dita 

lunghe si appigliano 

all’ultimo istante 

radicato, 

le dita claustrali 

che preziose 

tengo.

a M.

il popolo

il popolo bue
laido e fatale
oppresso adoratore
si guadagna
la guerra civile.

lassù all’inferno

ogni martire dimostra
che pattume sia il cielo.

il bello

comprese dunque
che il bello era
sopravvivenza

mosso da forze feroci 

in cui ognuno uccideva 

venerando l’equilibrio 

il bello era la migliore forma, 

senza attributi di pietà 

il tramonto i metalli i ghiacci  

la pelle e la teoria: 

abitava ovunque, 

non preferiva nulla 

era nei cuccioli divorati, 

nelle sabbie desertiche, 

in organismi infinitesimi 

e enormi intervalli  

ogni nodo rispondeva 

a una resistenza: 

i manufatti i pensieri 

gli imperi e le frasi 

la bellezza vestiva ogni cosa 

rigettando i corpi cariati 

e i casi repellenti 

era la volontà del cosmo 

la salvezza di nessuno  

non si dava commento
non aveva intenzione
non perdeva
idea su di sé

regola apicale 
e perfetta, 
verso e origine
levatura indifferente,
il bello sopravviveva.

viene

viene un tempo 

che si romperà, lasciando 

un sottile presente, 

il rudimentale inizio 

che si perpetua,

alveare dello zero.

la gabbia

non ti permetto
di uscire dalle frasi, 
sarai contorno uguale
marcia medesima.

uscendo

uscendo dalla testa 

trovò circostanze 

senza cattura, 

elementi glabri 

concomitanti, 

metri copiosi 

e mediocri.

mentre parli

mentre narri del nulla
la tua voce parla.

la femmina

la donna e la femmina
aderiscono in lei.
l’una abita l’altra
senza frattura,
condotta e innocenza
costume e sangue
servono
un esercizio binario.

l’educazione quieta 

ripara un volto incolume, 

lo sguardo brado 

si decanta 

in mimiche e fioriture, 

un proprio salotto civile 

che ne stringe le carni. 

incontrarla soffocata
in un discorso,
nelle proporzionate 

movenze,
nel verde vergine
degli occhi, acceca.
averla un attimo
piena nelle mani
scava la nostra eredità.

in lei il corpo
uccide la storia,
la lunga invenzione
di falsi segmenti
laboratorio del verbo,
in lei la donna finisce.

exit

si provveda  

un passato
ai nipoti.

exit /2

cosa succederebbe se
un grande paese
che ha compiuto secoli
uscisse dalla sua epoca
rimpicciolendosi
in giardino?
- nulla di terribile
nulla di grave
nulla di nulla.

indipendenza

con scogli prati burro
e salmone
abbiamo tutte le risorse
per vincere la Storia.

preghiera 21

scivola nell’altro 
senza punteggio, 
non combattere la musica 
non riscuotere la mira.

le volontà non ottengono 

leggerezza. 

descrizione

fra tre parole
c’è una montagna.

ha lo spirito dell’altezza, 

di un suolo verticale 

che sarà il tuo tempo. 

è una e numerosa

intera e multiforme, 

la valuti in un cumulo di passi

di chiome radici torrenti  

pendii radure, 

gole dirupi fruscii 

ciottoli ed aghifoglie.  

cammini su sedimenti macerati, 

fremiti ti seguono 

nella penombra, 

sei catturato

da pietrisco e sequenze di rami, 

da periodi e respiri variabili. 

le strade che escludi 

accorciano il paesaggio   

ma il bivio perdura 

nella somma, la scelta 

si incrementa di scelte negate. 

penetri tra radiazioni di arbusti, 

la boscaglia è un codice 

di ombre sterpi marcescenza, 

si approssima in intricati fogli 

in una fragorosa selva di caratteri. 

sali, prosegui fino a crinali

in equilibrio con l’azzurro, 

l’altezza rigurgita le incognite 

chilometri più in basso. 

procedi ancora,

la scena si fa rupe spoglia

superficie che scala il cielo,  

avanzi verso la vetta, 

vuoi terminarti nel simbolo, 

essere l’acme 

che schiaccia il peso, 

che riduce 

il massiccio a un solo punto 

complessivo.  

infine sei in cima, 

hai la sintesi. 

così hai visto la montagna, 
districata 
dal groviglio di un’immagine.

svago

fece
fece
fece,
andò
andò
andò,
ed ecco una trama.

insania

un paese
che dà agli abitanti
fucili d’assalto
è incapace,
o proviene
da una storia incapace,
o prepara
un futuro incapace.

simpatia

c’è chi crede
nell’edificazione
di un messaggio
di umanità articolata, 
in epoche lente 
verso la scelta.
e chi crede
nell’eterna fine
in consumo,
nella concorde 

relazione dei volti, 
nei soli occhi
che cominciano in te.

interno

ciò che dici
nel discorso
è al discorso
che lo dici.

il cielo
è un’azione.

mattatoio

l’animale quindi
sarebbe
portatore sveglio
di carne,
vigile quantità
paralizzata
vivente di orrori?

rompicapo

spesa la velocità i fatti perduravano in un acquario di carta svolti su un banco minuzioso distillato il turbinio li trovavi trattenuti sul luogo a ripetersi nella medesima risposta temperati dalla esattezza teorica raffreddati a lavorabile formula il problema aveva sottesi raccordi le cause limitrofe alla conseguenza popolavi il luogo provavi schemi assumendone gli eventi incagliati personificando quelle stanze ribattitura dell’enigma ma la soluzione terminava inconclusa ponendo la sola altezza il passo senza terreno l’eredità priva di padre

e poi finalmente
accoglievi un intreccio
un albero 

ordinato di episodi,
e vedevi
i pezzi innestarsi
risolvere il loro disegno

svolgersi

in cento petali
concomitanti.

visse

visse con prudenza
attento che la vita
non gli facesse nulla.
neanche morì.

scaltra merce

abbassa la poesia
prima di farne 
scaltra merce
rapidità cosciente
auto impianto 
invenzione del vero. 

gioiello

il principe azzurro
non parla.

la volontà

il luogo in cui passeggi 

è un progetto. 

il pane le nubi livide

di pioggia 

i vicoli lastricati, 

le giovani donne 

le vecchie luci 

la pittorica forma urbana. 

sono le uniformi finalità 

in cui non rientri, 

i domicili di cui 

non hai obiettivo.  

cammini in arterie  

di afflizione o euforia, 

guardi in uguali 

sguardi opposti.  

non c’è tanta differenza 

con la fine: 

sta solo nell’assegnazione 

che trovi, 

in una eredità probabile.

è tutto lì ti dici, 

vagare addolorato 

in ogni bellezza 

o portarne una tua 

simile, 

che ti consegni 

a un compito.

passeggi guardando le nuvole, 

una volta usandole 

una volta terminando remoto.

passeggi come al solito 

mentre passeggi in te, 

cammini nel tuo pensiero 

in cammino, 

vivo 

e ugualmente lieve,  

almanaccando un vero sangue. 

ma vuoi. 

vuoi una volontà 

bagnarti in un indirizzo 

aggiustarti un esito, 

vuoi reagire alla luce, 

riportare

la risorsa del paradiso: 

sapere dove vanno i fili. 

nasceva

l’opera gli nasceva 

dalle cavità 

in cui attendeva il suono. 

in giorni e settimane  

di lavorio rarefatto 

di sottrazione intima 

eradicazione di elementi

mentale affilatura. 

una disappetenza spalancata

volta a cogliere i succhi 

fievoli che increspano 

il campo dell’indagine.

se ne stava appena vivo
edificio cogitabondo
del proprio deserto 
vigile dato.

il re nudo

ciò che succede
è niente, un tentativo
di divertire le cose.

tramite

è talmente attento
a come dire, 
che dice il come.

i contorni

dopo la tormenta 

ogni vano è una reazione 

di luce piena. 

vetrate ondulanti 

la rivolgono 

come estrema immagine, 

illustrazione del giudizio, 

e tu nel traguardo 

delle sponde ti salvi.

non ho

oggi non ho 

linguaggio, 

proposito, nulla. 

non voglio 

né non voglio. 

ho niente 

neanche posizione. 

non cerco capacità 

né scelta 

né minimi risultati. 

solo un rapporto  

nativo mi impiega.

la glossa

il tutto comprende
la glossa sul tutto.
ma come possono
starci entrambi?

dio diretto

le chiarezze macerano 

il dio diretto.  

la sua entità 

non si pronuncia 

all’uomo, 

non ha alcuna misura,

è l’articolazione 

di un crivello 

che si sorveglia. 

la cornice

nel riquadro c’è attenzione.

ciò che vedi è scelto, 
messo in colloquio
vincolo rapporto richiamo,
è una rete di elementi
che si dipendono.

ogni forza chiede le altre, 
si distribuisce nella misura.

ciò che vedi è già pensato, 

è un calcolo 

di salde esattezze,  

di intellettuali 

sostanze asciugate.  

non c’è sbaffo che non sia 

piccola vitalità 

prescritta dalla forma. 

oltre il riquadro 

ci sono aree smarrite

e senza lettura, 

manca il contenuto, 

le forme stanno 

in nativo disturbo, 

frazioni o eccedenze 

delle cose. 

la cornice inaugura il mondo 

circoscrive il positivo 

taglia il caos. 

qui riesce il bello, 

la bellezza non scivola. 

nella cornice ripari 

la cattura, 

la massa accecante 

che sborda. 

la cornice afferra lo sguardo,
vede,
la cornice è ciò che vedi, 
dove vedi il modo di vedere.

il comodo

tediato da scomode 

occorrenze, desiderò 

una vita leggera. 

quindi tolse le frizioni,

gli intralci, gli attriti, 

spianò le incognite 

accogliendo i bisogni 

su rotaie levigate.

i compiti si esaudivano

scendendo facili, 

in un gentile 

meccanismo calzante. 

così procedettero 

gli anni corretti, 

scorrevoli, 

fino a esercitare 

il solo assolvimento. 

Human Mask, Pierre Huyghe

è una figura cupa nelle sedi

di un ambiente illeggibile, 

il solo taglio lattescente 

del profilo si comunica. 

ha una maschera 

il viso che recita l’umano, 

ma è una lontana 

creatura ridotta.

è composta, controllata, 

lievi prove la modificano. 

ogni angolo della casa 

ogni turbamento le si rivolge. 

ombre marcate, cavi, 

carrelli, armadi, frigoriferi, 

i pannelli 

di una dimora giapponese. 

ciò che qui si racconta  

è l’osservazione 

della figura e il suo corso 

lungo le luci oscillanti 

di un ricovero, 

un’indagine su gesti allusi,

su cenni appena avvertibili 

di forze.

e poi l’affanno la frenesia,

nei brevi corridoi 

battuti dal rumore, 

la prigione di pioggia 

in cui ripete il suo ruolo

nelle stanze dell’immagine. 

è il proseguire 

di un racconto costante

di cui ricevi 

i soli fenomeni.

non leggi 

una trama che va 

a concludersi, 

non è così che conosci. 

la storia termina ovunque, 

nel riflesso 

nel guizzo nell’ombra, 

nel commercio 

di equilibrio e di sintomi. 

è l’attimo innalzato,

agito d’intensità, 

l’attimo eseguibile.  

la trama è soprattutto 

l’accostarsi delle cose. 

il fatto

uno spiraglio
sulla eterna
superficie
stazionaria
la mosse.
era
la provenienza.

la corsa /1

il bagliore non declina.

la pelle diserta i luoghi,

affiancati 

in una gerarchia di celle, 

la scena matura 

senza cornice.

la corsa /2

già lavori
a un’ora prossima,
indebolisci
nel seguito.

l’azzardo

dovresti essere 

con un grado di difetto 

sull’orlo della rottura, 

rubarti e fallire 

in un altro ordine, 

vivere l’azzardo  

di aprire un lato, 

destituirti. 

shopping

senza acquistare
compri i tuoi soldi.

il quadro efficace

valutava il quadro, 

la causa astenuta nel bianco, 

le minute tensioni

del tono, la grana  

di un idioma labile. 

non gli era sufficiente. 

chiedeva alla superficie 

ipotesi e problemi, 

la narrazione e la formula 

di un bisogno.

rifiutava il legame anemico, 

il campo attivo 

di un eloquio formale; 

ignorava le verità visive 

la frequenza del pigmento, 

unica forma penetrabile.

discuteva i brividi dell’oggetto 

senza saperli disporre, 

ne era la reazione fallita, 

non esaudiva il disegno, 

non autorizzava 

la voce del peso.

scrivo alla scrittura 

scrivo nello scrivere. 

ineducato

è un pittore 

che va a dipingere 

ineducato alla bravura 

degli altri, 

inconsapevole 

della correzione del tempo. 

ribatte 

alla tensione delle linee 

ignorando i modelli, 

guarda col proprio nome

le forme. 

usa soggetti adoperati,

ma l’arte gli nasce ora 

da un cammino  

che ne disegna la mano, 

da una peculiare regola.

il pittore ineducato 

propone tele mai apparse,

il gesto rifulge 

di un punto focale, 

prende qualcosa della vita,

la diretta psiche.

penso

penso nelle mani,
moltiplicato
della sola portata,
non da sopra
non da fuori.

le direttrici

programmi esigui rapporti,

meschine relazioni 

dello spazio,

il nome della realtà,

epigrafia che deponi

in una scuola tronfia,

cassettiera 

di tecniche formulate,

e perdi la sua vicenda,

e smarrisci le sue direttrici.

promozione

l’ippopotamo
è migliorato:
ora è un cigno.

i primi fiori

le generazioni 

senza memoria 

racconteranno 

la novità dei fiori.

posteriore

pure questo brano 

scalpita 

sapendosi seguente,

e l’inizio è la fine 

reciproca. 

tribolazione

di pigrizia non si muore
perché non si ha voglia.

spopolato

se la terra perde 

un insetto
non lo rifà l’orso.  

intrasportabili

le prove vissute 

sfociavano 

nel proprio regime,

nella stessa esecuzione,

incedibili in un sunto 

comunicante. 

erano il gravitare 

di un portamento lontano, 

un permanente disavanzo,  

la lettura caduta. 

flora universale

se parli agli altri parli
di equazioni scialbe,
di termini modesti
che esportano il comune,
di poco visibile, 
di poche forme diffuse,
vegetazione ubiqua,  
traduzione riposante,
bassa lingua

che spiana i casi;  

parli di lettere 

che si incontrano 
in una dottrina standard
che esprime sempre
solo
sempre
il sole di mezzogiorno.

pletorico

quel testo onnipresente
che ricorre a sé asfissiando,
che si presenta informato 

del proprio servizio,

la domanda bruciata 

di conseguenze, 

il guadagno esposto  
guidato ai termini stessi:
quel testo si legge da solo.

il dopo

se il tempo va avanti
allora avanti c’è qualcosa.

il viso

il viso che recuperi 
sarà uno spazio artificiale,
della finzione che si evoca.

compositore

arrivi dagli spiriti 

dimoranti della materia, 

estraendone il filo 

in un organo di altezze 

di confinante planimetria.

prendo il tuo artificio 

governato 

di mutui rapporti, 

le guide di ambrosia 

che hai costruito

comandando il tempo 

in un letto di voci, 

le strade 

dove sei accaduto. 

la piega

la percorrenza
non ha metri
negativi.

.

la tua morte
non ha testo.



a Umberto Eco

il debutto

una cosa
completamente rinnovata
è completamente
priva di prestigio
visto che è completamente
appena apparsa.

adesso.

IV. madre

e tutto è madre
causa del tempo,
tipografia
di ulteriore figura,
tutto si fornisce
alla modifica,
raccogliendosi.
e così tu ami, 
sei madre
dell’orizzonte
che ti incontra.

III. errore

- e la memoria, 

che costruisce 

la completa vicenda, 

il suo arabesco? 

tu la sottrai. 

- la memoria è l’errore. 

la memoria si è generata. 

è un portato delle regole, 

un organico capitolo, 

l’angolo eventuale 

proceduto dalle premesse. 

la memoria 

è il nostro male, 

e tale vizio 

non si discerne da sé 

non si comprende. 

questo male ora 

ci dà albergo. 

II. percorrenza

senza tale diffondersi, 

viaggio continuo del lato, 

prova che immerge le radici 

in una ragione irreperibile, 

non ci sarebbe dinamica 

né illusione né il sinuoso 

invito dei misteri.  

I. ti dico

ora ti dico che la cosa 

è sua piattaforma, 

geografia che auto deriva. 

e tu erri 

verso una conseguenza 

che è invece compresa: 

è la facoltà longitudinale, 

la scelta dello scambio. 

chi la crea dunque?  

regole che erano, 

che sono prima e sempre,  

che nessuno ha collocato. 

puoi andare 

solo in larghezza, 

la risposta risponde 

la domanda. 

la soluzione

ho risolto la vita 

e ora la soluzione 

non la risolve. 

mi attardo 

con le mie mani 

apprese, 

con la voragine 

trasparente.   

l’incremento

il procedere dei numeri
mi occupa, la metodica 

sequenza di somme
è la mia narrativa monocorde,
il compito di assumerli
di impersonarne la cifra.

la rosa

la rosa
è una forma
terminata.

scioglimento

tutto è conclusione:
la vita i secondi
il racconto
l’opera lo scopo. 

anche il tuo occhio
si muove per chiudere,
anche l’armonia.

e così il fiore 

si ultima,
il quadro incontra
il margine,
la frase
parla dal punto,
la notte rovina 
nell’aurora,
la forma si ha
terminando.

lo sai
o sai
la frase?

il posto

svanisce la diffusione dello spazio,

delle cose situate, 

dell’abito fermo che le abbiglia.

resta il febbrile storno di terre, 

il domicilio di orizzonti transitori. 

da morti V

edifichi la tua distanza
nell’oggi che la presume.

da morti IV

perdi i fili
comprensibili
che gli altri
non allacciano,
perdi gli accenti, 
la ricerca 
che hai indagato.

da morti III

vivi passeggero  
deponendo
una cesellata sorte.
vivi per il poi
che si schiera,
curandolo 
in forma riflessa.

da morti II

porsi indietro, 

figure acerbe 

che non si allargano, 

solo precedenti. 

da morti I

- come faremo a morire?

come astenerci,  

non servire le conseguenze,

ignorare il processo 

che si evolve, 

il raffinarsi puntuale 

dell’espressione?

contenere 

l’ordito del cammino

a un punto mediocre, 

a un decifrarsi carente 

della prima domanda?

come potremo 

concluderci precari, 

non stare nella somma, 

perdendo 

il profitto dei giorni, 

l’emanazione risolutiva? 

come potremo terminare, 

ora che abbracciamo 

l’intero accaduto, 

ogni incremento 

e problema? 

- guarderemo da prima.

petali III

spossessava
le forme
per operare
l’epilogo.

petali II

amava spogliando 
la figurazione,
trovando lo zero.

petali I

procedeva
sfinendo
le immagini.

la dose

se mangi tanto
fa male.
e lo stesso
se vivi tanto.

uno

vuoi che il caso 

non sia uno, 

ma li sia 

ciascuno ogni volta, 

uniforme pensiero 

che si visita,

la figura del tutto. 

una globale parola

che si innerva

nel favo delle voci,

il circuito incessante 

e convertibile. 

vuoi un maestoso 

pensiero minimo 

una omnia 

monocroma idea.

attualità

comunichi la tua età
all’età degli altri.